『青きドナウの乱痴気―ウィーン1848年』良知 力

読了。
数年前、京都の「砂の書」店長の寺井さんから、「あとがきだけでも読んだほうがいいよ」と薦められて購入して積読していた書。平凡社ライブラリーになっているのは知っているがこれは単行本。
だいぶ良くなってきた右足とはいえまだまだ瀧道歩きなどはやめておいたほうがよさそうで、朝から本を読む週末が続いたのと、積読の表層から本をごっそりと貸倉庫に預けたことで、積読古層に埋もれていた本書を発見できたので読んでみた。
猫も杓子も（「シャリバリ」は猫の音楽という意味。Michael Rotherに“katzenmusik”という作品があるが関係はないんだろうな）デモ・暴動のウィーン1848年、革命するもの弾圧するものがひっくり返って挟み撃ち、あっという間に溶解していった革命の年を、膨大な史料からそれぞれの場面から立ち上げていて、都市の葉脈が透けてくるような本だった。
あとがきのアトアジは言うまでもないこと。

ジョディ・フォスター『それでも、愛してる（The BEAVER）』

それでも、愛してる [DVD]

ジョディ・フォスター監督・助演、メル・ギブソン主演の『それでも、愛してる』（原題「The BEAVER」…なんだこの邦題）を観た。
粉川哲夫と三田格の対談集『無縁のメディア』で触れられていて観てみたいと思っていたのだった。

ジョディ・フォスターの監督作品は、本作含めて3本あるようで、最初の監督作『リトルマンテイト』は劇場公開時になぜか池袋で観た記憶がある。天才少年とその母という筋で、天才子役でキャリアをはじめたジョディ・フォスターが描くべき映画、という感じがした。
ジョディ・フォスターの撮る映画は、なかなか一言でいえないが、ユーモラスな面もありながら必ずシリアスなテーマを真正面から取り扱っている、要は珍しいほどストレートなヒューマン・ドラマということなのかもしれない（ちがうかもしれない）。
本作では、メル・ギブソンが重症の鬱になった玩具メーカーの社長を演じて、鬱の恢復し難さを表現し切っている。
ジョディ・フォースターはその妻。夫の鬱に戸惑いながらももういちど向き合いたいと思っている。メル夫の鬱は極まって、ついに、右手にかぶせた腹話術用のビーバーのぬいぐるみに別人格がもたらされて、生活のあらゆる局面においてこのビーバーが語り、メル夫はそれに従うという形をとって、状況を突破しようとする。
映画の原題はわかりやすく、このビーバーからきている（小説の原作もあるみたいだ）。
このビーバーによる采配はメル夫の人生をうまくコントロールし始めるように見えるが、もちろんこのビーバーを使った腹話術もどきの行動は、「治ろう」としているのではなく、決して「治る」ことはないと自分を規定したメル夫が周囲にしかけた一種の戦争状況だといえると思う。恢復を期待するジョディ妻の期待にメル夫が応えることはできるはずもない。軋轢が表面化すると同時に、ビーバーがメル夫の人格を支配しようとし始める。そこに息子の成長物語が併走する、というのが大まかな本作の筋になっている。
この映画の中盤に、メル夫が、ビーバーをつけたままテレビのトークショーに生出演するシーンがある。この前に観た『アルゴ』のどんなに生々しく暴力的なシーンも、この場面の居心地の悪さにはかなわない。恐怖すら感じた場面だった。「治ろう」としない人間は周囲に不安を与える。観る者もその中の一人として社会がいきなり客体化されてしまうという恐怖感。

本厄耳瞬日乗⑦「アルゴ」

近所のアジサイは皆、ちから尽きて暑さのなかでしぼみしおれつつある。梅雨は終わりじゃないのか？
７月６日（土）
朝。
病院でレントゲンを撮ってもらうと、骨のヒビの黒い亀裂はなんとか見えなくなっていた。しかし、２か月以上この状態だったため骨が委縮して庇う癖が出来ている、と。
はっきりヒビはなくなったと分かったので、固定具は付けずに、右足を骨折前に日常に慣らしていく事に。

昼。
梅田まで出て、ACTⅢのレコード市をのぞく。
ハン・ベニンクHan Bennink１９８２年のソロ「Tempo Comodo」、ブッチ・モリスButch Morris１９８５年の最初のコンダクション作「Current Trends In Racism In Modern America」、デヴィット・モスDavid Mossの１９８４年「Full House」と１９８５年の「Dense Band」の２枚、ロスコー・ミッチェルRoscoe Mitchell（クレジットを見てとロスコ―がラップしてる曲がある！未聴く）の１９８４年「And The Sound And Space Ensembles」、パンク・バンドのトイ・ドールズの１st（懐かしい。彼らではこれだけが好きだ）アナルコ・パンクのCRASSと仲が良かったというポイズン・ガールズPoison Girls１９８０年の「Chappaquiddick Bridge」（これは安いしピカピカなのでリイシューものだと思います）、、スネークフィンガーSnakefingerのLPに、ジェイムス・ブラウンJames Brown、キャンド・ヒートCanned Heat、ロバート・ワイアットRobert Wyattの、そして東京ロッカーズPASSから出ていたBOYSBOYSのEPなどを見つけたが、なかでも副島輝人『世界フリージャズ記』で読んで知ったばかりのオランダの「ノードバンド」noodband のおそらくは唯一のアルバム「shiver」を見つけたのが大きかった。『世界フリージャズ記』では、リップ・リグ＆パニックに触れた直後にメールスに出演したこのノードバンドのことが興奮気味に書いてある。
４００円だったミュージックマガジン１９８２年３月号の内容が素晴らしかった。今のマガジンにはない何か。情報がほとんどここにしかないという熱気、なのか。
蒸し暑さがこたえる。

７月７日（日）
昨日に引き続きの猛暑。
レンタルしてきたDVD映画『アルゴ』を観る。

アルゴ [DVD]

ベン・アフレックはなぜか苦手な俳優だったが、この監督・主演を務めた作品は、１９７９年のイランアメリカ大使館人質事件で、架空の映画『アルゴ』のロケハンを偽って人質を奪還しにいくウソみたいな話を題材にしていて、政治サスペンスとして超弩級のクオリティを持っていると思うが、それプラス、架空の映画を使う、ハリウッドの業界人を巻き込むといった、映画が映画自身に言及したときに特有の夢見るような感覚がある。
イランでは、この『アルゴ』の事件の描き方が適切な見方を欠いているとして、イラン側からの視点で同事件をとりあげた映画「The General Staff」を製作するというが、アメリカ映画が一方的なのは大昔からだ。この『アルゴ』でもラスト近く空港での離陸までシーンのドタバタの描き方はハリウッド映画のパターンに嵌っていた。
しかしむしろ、ジョージ・クルーニーとベン・アフレックがこの映画を作りたかったのは、実話に基づいた政治サスペンスでありながら、ハリウッドの自己言及ができるまたとない題材だったから、その辺なのではないかと感じた。
しかし、たった１２０分でこの密度とは！

本厄耳瞬日乗⑥

なんか淡々としてきましたが…。

６月２５日（火）
お昼に中華レストランから出るときに、めくれたドアマットに怪我している右足の先をひっかけて、さらにぐねってしまう。涙出る。
山森さん著書のガタリ論文、付箋を貼りながら読み終わりかけ。面白い。ガタリにおける「リトルネロ」の考え方がやっとつかめてきた。むしろ、その前提であるスキゾ分析の考え方のほうが「使える」気がしてくる。

６月２６日（水）
朝起きても、前日の右足のぐねりの痛みがひどくなっている。なんだろう逆戻りだ。冷やさなかったのがいけなかったのか。これ以上ひどくなるようなら再度病院だ。ロキソニンを飲むのは嫌なんだが。足の痛みかむかつく胃か、二択。
明け方から、強い雨脚なので、家人に車で千里中央まで送ってもらう。

ジル・ドゥルーズの哲学: 超越論的経験論の生成と構造

ガタリ論文読了。久しぶりにハードカバーの本を付箋だらけにする達成感（変）。「リトルネロ」というものをやっと理解する素地ができたような気がする。というか、この論文はガタリの概念理解にこれから欠かせないテクストになりそうな気がする。

ザ・ストーリー・オブ・ザ・クラッシュ

今宵その夜

こんな鬼気迫るほど沁みるアルバムを作った後、まだ質の高い音楽活動を続けるニール・ヤングという人はやはり化物だと思う。

Loaded (Fully Loaded Edition)

久しぶりに集中した読書で気が昂ぶったとでもいうのか、この3枚のアルバムを連続で深夜聴き続けるという…。

６月２７日（木）
夜は、梅田阪急屋上のビアガーデンでI田さんたちと飲み。梅田は長いが阪急屋上に初めて来た。梅雨の晴れ間の薄曇りだが、満員。遅れて行ったので飲み足りない。そのあとＤＤハウス前の焼鳥屋で二次会。楽しい夜で足の痛み忘れる。

６月２８日（金）
二日酔いと寝不足。なんとか乗り切る。
帰りに、カセットテープとコード類を買いに、ヨドバシに寄ると、母が以前から欲しがっていたヴィデオテープをＤＶＤにダビングできるデッキ（チューナー？）が限定安売りで出ていた。電話して買うかどうか訊くが、この足では持って帰れないと指摘されて、発送してもらうことなど思いもつかずあっさりと断念し帰宅。

６月２９日（土）
クリーニング出し、図書館で借りていた本の返却をしてから、借りている倉庫へ。
山森さんの論文を読んでから、ガタリ『機械上無意識』をちゃんと読みたくなったので、段ボール箱をガサゴソして持って帰る。汗、かく。
夕方まで、テープデッキでＰＣから音を録音し、カセットデンスケで再生してみる、というのを繰り返す。カセットデンスケのコンプ感、半端ではない。

６月３０日（日）
父が梅田に車出すとのことで、便乗してヨドバシカメラに寄ってもらい、金曜のヴィデオ→ＤＶＤダビング用デッキを買ってくる。

DXアンテナ 地上デジタルチューナー内蔵ビデオ一体型DVDレコーダー DXR160V

たしか、↑これであったかと思います。
外でお昼を食べ、帰ってからデッキを設置・動作確認。マニュアルの関係するページだけ付箋して母に操作の説明。ダビングするのにＶＴＲを通常速度で再生しておかなければいけないが、買い物に行くときセットして出かけてきたらちょうど良いのではと思う。ＶＴＲのライブラリーのスペースをこれで減らせるだろう。
２０時よりＮＨＫで『八重の桜』。会津は城に攻め込まれ、白虎隊は自刃、八重も銃をとっている。折り返し地点か。

本厄耳瞬日乗⑤野ざらし骨釣りスローなカセット

６月１８日（火）
松葉杖をやめてステッキにして一週間ほど経過。だんだんステッキなしで室内なら歩けるようになってきている。少しずつ復調しつつあることを実感。
早く普通に歩きたい。千里の丘陵を歩いて越えていきたいんです。

６月１９日（水）
山森さんから著書『ジル・ドゥルーズの哲学』（人文書院）asin:4409030809をお送りいただいたのが届いていたことを、出勤前に知らされる。
あわてて、そのまま鞄に入れて会社に持っていきながら読み始める。

ガタリ論文、後半に補論として掲載されている。以前からの『ガタリ・トレーニング』の成果のようで嬉しい。
『ミル・プラトー』の重要概念「リトルネロ」は音楽形式を元にした反復の概念だと思っていたが、少なくともガタリの『機械状無意識』においてはそれに留まらないようだ。もったいなくて通勤時に少しずつ読み進めている。

会社で、月間ＭＶＰとやらで表彰される。Windows8対応用の画面をこさえて準備したからという理由だが、なんだかなあ。よっぽど他がなかったのだろうなあ。
就寝前に『倍音』を読み耽る。

倍音 音・ことば・身体の文化誌

倍音と、山森さんのガタリ論文にあった「冗長性」について妄想が走る。

６月２０日（木）
雨。
帰りタクる。

昭和元禄落語心中(4) (KCx)

最近の漫画では『落語心中』が断トツに面白いと思うので、どんな話だったか確認のため、Youtubeで落語をいくつか見る。
柳屋小三冶の『野ざらし』と桂米朝の『骨釣り』。
『野ざらし』も『骨釣り』も、基本は同じ話で、江戸前が上方から派生して、上方はいったんネタ自体が廃れたのを桂米朝が復活させた、と色んなところに書いてある。両者に共通した噺の骨格は、最初に骨を見つけて回向し若い美女の幽霊の訪問を受ける成功者Ａと、次に隣の部屋に住む、それを知って二匹目のドジョウを狙って果たせない失敗者Ｂがいる、という事だろう。そして、単なる諺の教訓話ではなくて、失敗者Ｂの憎めなさをどう表現するかが落語として面白みになっているのだと思う。
先ず、自分と同じく独り者のＡの部屋から女の声が聴こえてくるので、Ｂが覗いてみたら若い女が来ている。翌日ＢがＡを問い詰めると、来ていた女は、前日回向してやった髑髏の幽霊だという。その話をきいてＢも骨釣りに出かける…とこのあたりも同じ運びをしている。
江戸前の『野ざらし』では、Ａが侍で、骸骨を見つけて回向するのはＡ自身によるＢに向けた「語り」になるが、上方の『骨釣り』ではＡは侍ではなく幇間で旦那につきあって釣りに行き骸骨を見つけるまで落語としてＡの視点で「語られる」。Ａが家に帰って寺に骸骨を収めた後幽霊の訪問を受けるが、その後、視点は隣から覗いていたＢに受け継がれるという形。『野ざらし』ではＢが骸骨を釣りに行って果たせないままサゲとなるが、『骨釣り』ではＢも骸骨を見つけて回向し、部屋で待った結果、石川五右衛門の幽霊の訪問を受けることになる。という風に、『骨釣り』のほうが、米朝のアレンジがかなり効いているのかもしれないが、濃厚な、というか痛烈なクドさをもった構成になっている。
『落語心中』は江戸前落語の話なので、出てくる噺は『野ざらし』。『野ざらし』の沸かせどころの一つはおそらくＢが釣りに行くときの上機嫌ぶりだが、漫画の中でも上手く表現されている（と思います）。
　

６月２１日（金）
雨。
帰りに２ヶ月ぶりに堀江の中古レコード店『○か×』に寄ると、ずっと探していたＣＤを発見。

伝説的な１９８１年のフレッド・フリス初来日の時のロフトでの、突然段ボールとのセッション。セッション２（１２分）とセッション３（２０分）が収録されている。なぜセッション１が収録されていないのかとても残念だが、蔦木栄一氏がオルガンを弾くセッション２が特に好きだ。即興演奏に限らず良い音楽を聴くと自分もエア楽器で参加したくなってしまうものですが、このセッションもそういう空気があふれている。
しかし、２０％引きという『○か×』さんの会員サービスはとても有難いです。

Christian Wolff: 8 Duos

最近の室内ヘヴィーローテーション。
昨年ロンドンのロイヤルアルバートホールでのJohn Cageフェスでご本人に会えてしまったChristian Wolff作品の新録音『8 DUOS』。女性パーカッショニスト、Robyn Schulkowskyが、フレデリッゥ・ジェフスキのピアノ、ジョーイ・バロンのパーカッション、そしてヴァイオリン、トランペット、チェロ、最後にはウォルフ自身のメロディカなどと８つデュオを組んでウォルフ作品に取り組んでいる。
どんな小さな音の気配も逃さずに、しかしどこかユーモラスでもあるジョーイ・バロンとのデュオ２つが先ず良いし、ジェフスキのピアノとの絡みも秀逸。ウォルフのメロディカとの間歇的でありつつ、「音楽」が漲ったデュオも聴きどころだと思う。
２０００年代初めのMODEからのウォルフ作品集リリースラッシュから割と継続してウォルフ作品は良い演奏・録音に恵まれていうイメージがある。おそらく録音のたびにウォルフが演奏者と音楽を立ち上げることに真摯に向き合っているからだと思うし、演奏者の自発的な創意を促す、というよりはそれが無ければ成り立たない楽曲をウォルフ自身が書いてきたからだろうと思う。ウォルフの音楽が政治的なのだとすれば、まずそれは作曲家と演奏者、そして聴衆との間に、民主的な関係を音楽が奏される間架橋するためにあるのだ、とも思う。

６月２２日（土）
ＬＡＦＭＳの紹介者であるＴ坂口さんとソルマニアの大野さんによる『スローなカセット魂』が複眼ギャラリーであったので覗きにいく。

一部は坂口さん持参のカセットから

・竹田賢一のピナコテカから出ていたカセット。大正琴のソロ。デレク・ベイリーの如き大正琴を初めて聴く。
・トム･レッシオンのクルト・シュヴィッタースの『原音ソナタ』を素材にしたコンクレート作品。
・トム･レッシオンの10ミニッツ・インプロ・フェスに送付参加したテープ。シンバルにギター弦を張ったもの、そしてそれを再生スピードをスローに変えたもの。
・ピナコテカ・レコードのカセット。五十嵐えりこ 三曲 早川義男のカバーあり。

ここでゲストに階下のＪＯＪＯ広重さんが参加

・アルケミーレコードサンプラーカセットのおまけトラック
・アーントサリー79年京都ライブ音源　　　　・螺旋階段

二部 大野さんのカセット

・ハナタラシtake back your penis?
・当時、山塚アイが会いたいといっても会ってくれなかったという編集人による一本6000円だったという伝説のオムニバステープ Beast 666 Tapes 85年に完全限定で出たカセットからソルマニアやその直後にポンチャック？らしき怪しい音。ボアダムスの初期、トランスのオムニバスに収録されたもの、金沢のアジェンスメントの金属的かつ植物的なドローン（これは完全に現在でも有効な音）。と、ここまでBeast 666 Tapesから。
・すべてを人骨で演奏したという怪しいテープ。

このあたりから第三部になって大野さん坂口さんが交互にカセットをチョイス

・第五列のDEKU氏による「ビニール解体工場」
・クランプスのカセットシングル
・ギター用アタッチメント「e-Bow」の取説カセット（！）。通常ギタープレイヤーが再現不可能な「e-Bow」プレイ（大野さん談）が怒涛のように繰り広げられてました…。
・マタギ 84年　　・イディオットオクロック89年エッグプラントでのLIVE
・最近復活してるらしき、Camper Van Beethoven絡みのバンド、Box O' Laffs
・アマリリス88年
・ドゥドゥエッツのメンバーとノイバウテンのアレクサンダー・ハッケの「フレンドシップパゴダ」
・阿部怪異　　・メルツバウ初期　　・John Duncanとメルツバウ
・フォークテイルズ　　・ハフラートリオ

・・・と、メモできたのは以上のような感じでした。
大野さんが仰っていたのは、物によってはカセットテープの耐久性は、ＣＤよりも良い場合があるというのは、チューバ奏者の高岡大祐さんも同じ事を仰っていたのでやはりそうなのかと思った。あと、これもテープによるだろうけれども、テープ独特のコンプ感と高音と低音の分離再現具合への言及は流石だなあと。カセットレコーダーの録音モードを空押ししてステージでコンプレッサーとして使っていた人もいた。
あと、音源を聴くというのは、その中のその人の音楽（演奏）を聴くということでもあるけど、前提としてその人が聴いたものを聴くという事、という当たり前のことに気づかされた。もうちょと掘り下げて考えてみたいことではあるが。

６月２３日（日）
シトシト雨が降ったりやんだりの一日。
昨日届いていた、ＷカセットデッキをＰＣにセットアップし、もうひとつ、この日にヤマト便で届いた「カセットデンスケ」TC-D5M の具合をみることに決めていた。充実の一日。

高嶋進『ジァンジァン狂宴』

ジァンジァン狂宴

読了。
自分が立ち上げた聖域に、自らの手でトドメを刺すこと。実際に店舗の取り壊しに向けて高ぶっていく描写は、淡々としながら鬼気迫るものがある。
もちろんジァンジァンに去来する名だたる文化人、芸術家たちの、特に小劇場でも特異だったジァンジァンのスペースでパフォームすることの手応えを軸に読んでいけることについて興味が尽きない。
しかし、読み終わって今猛烈に印象づけられているのは、マイナー文化の最後の城とまでいわれた小劇場を自らの手で無に帰すことへのこだわりと熱狂。
自伝小説の語り口で、良作という三人称に仮託して語られているのがなぜなのか、過去との距離の取り方として適当だったのか、それはちょっとわからない。

個人的な話をすると、渋谷ジァンジァンには行ったことがない。
２０００年の初めから年末にかけて１年近く東京に住んだことがあった、本書によると、その年の４月にジァンジァンは閉店している。たしか、渋谷を歩きながらジァンジァンの看板だけ見かけて、ああここがあの、と思った記憶があるから、伝説の小劇場を体験しようと思えばぎりぎり間に合ってはいたのだ。特に後悔はないけれど。

その後、「谷川俊太郎の33の質問」を文庫本で楽しんで会場がジァンジァンだったと知った。

谷川俊太郎の33の質問 (ちくま文庫)

津軽三味線ひとり旅 (中公文庫)

ドーナツ日乗③RITA CHAO凌雲『Shake,Shake,Shake』

　
RITA CHAO凌雲　/ Shake,Shake,Shake
c/w 爱人你变了、Happy Happy Birthday 、想起他（As Tears Goes By）

リタ・チャオという人は、60年代70年代シンガポールの有名な歌手らしいんですが、このジャケットがプランテーションさんで並んでいるのを見て一目惚れでした。１９６６年の４曲入り７インチ。

The Questsというバックバンドもかなりアジアのガレージ界では有名らしく（店長情報）、A1「Shake,Shake,Shake」では歯切れの良いガレージ・ロック調。A2、B1のスローテンポな曲もいい感じ。B2はジャガー/リチャードの「As Tears Go By」をやってますが、やるせなくも可愛い感じは捨て難い。
こういうアジアのガレージものというのは熱心なファンが根強く存在するらしいのですが、僕はふと立ち止まってしまってこの一枚だけ出会ってしまった、という感じです。

A1。

シングルには入ってませんが、この曲良いです。

The Questsも。