つれづれ、振り返り気味に。

＊＊夢の話を書くときは美大惑星というカテゴリになる。
皆さんにもある事なのかどうかわかりませんが、眠りながら「これは夢だなあ。むちゃくちゃだなあ。どこまでいくかこのままほっておこ」という自分の夢見に自覚的な時間が、特に明け方目覚めるまでの３０分くらいに多い。そんな気がする。
今朝の夢の中では一匹の仔犬で一人前になるには鴉の下で修行せねばならず、しかしこの老鴉は聾の上に偏屈で、三年行に励んでも口すらきいてくれない。情けないやら切ないやら終に犬になることは諦めて鴉になる事に決めたのでした。そこでいい加減目を覚まそうと思って起きた。
夢の話には三つのタイプがあると思います。
一つはいまみたいこれからお話しするのは夢の話なのですよと告知してしまうタイプで黒澤明の映画『夢』などは「こんな夢を見た」と字幕から始まっていたと思います。
二つめはいわゆる夢オチ。実は夢でした、いや実は死んでました死後の世界でしたという冗長な海外ドラマもこのうちに入るのではないでしょうか。しかしあまりに悲惨な話しの成り行き如何によっては夢オチも恩寵でありうるかもしれない、とも思います。
最後のタイプは、話の途中でこれはもしかしたらは夢であるかもしれない、という示唆を与えるタイプで、自分にはこれが一番話としてのレベルが高いように思える。さらに良いのは誰が見ている夢なのかすらわからないタイプでしょうか。これは荘子の胡蝶の夢の話とは違う事が言いたいのですけれど、ちょっと例が挙げらない。

Dream

Suite of the East

「ミンガスの再来」といわれているオマー・アヴィタルを聴いてみた。ミンガスのようなポリティカルな激しさは感じられないけれど、タフさと色気は近いという事なのかなー。

＊＊MAIN ATTRAKIONZ / 808S & DARK GRAPES II

ちょっと前に購入していたアナログ２枚組。昨年リリースされたアルバムのヴァイナルでのリイシューとのこと。このあたりのヒップホップを「クラウドラップ」というらしいです…「クラウト」じゃなくて「クラウド」（わあ…書いてしもうた…）なのがミソな気がする…気の利いたことが書けませんが。昨年リリースされた作品のアナログでの限定リリースだそうで。
ほぼ全曲でトラックメイカーを立てているようですが、「PerfectSky」をプロデュースしたFriendZoneのインタビューがこちらで読めて影響関係など興味深い。http://www.tream.jp/post/13670477525/whats-up-friendzone-interview
これを読んでいると、このあたりの人たちが、トラックメイカーであると同時にシューゲイザーだったりノイズフリークだったり日本のアニメ好きだったりで、ヒップホップだけに限定されたものではないみたいだ。だからトラックに関しても、様々なテイストを許容する耳を通過している、と感じ取れる。
しかし。正直、Cloudeadを初めて聴いた時の衝撃が上書きされることはありませんでした。しかしよく考えると、ヒップホップへの私的驚き歴は「De La Soul」「Cloudead」「Gangstarr」「Simi-Lab」といういびつさ 。
ヒップホップといえば、最近ツタヤで借りて観た以下の映画も。
＊＊『ハッスル＆フロウ』』（Hustle & Flow）(2005年米)

ハッスル&フロウ [DVD]

２００５年公開の映画らしいですが、ヒップホップ人情ものとでもいうのか。主役のドラッグも売るポン引き（ＰＩＭＰ）Ｄジェイ役を張ったテレンス・ハワードは、『アウェイク』で色々ついていない医者役をやっていました。話自体はＤジェイが周囲の力を借りてラップで人生を取り戻そうとするお話。２００５年という公開の時期と映画のストーリーの中の時代がシンクロしているのかイマイチわからなかったが、どちらにしても２００５年というのはヒップホップでいわゆる「サウス」が盛り上がってきた時期にもあたっているようで、映画の舞台がメンフィスという事や、劇中白人でギークなトラックメイカーが「これからはサウスの時代だ。俺たちがやるのはつまりブルースなんだ」みたいなことを力説していたり、Ｄジェイが仲間と作り上げてローカルヒットさせる曲「It's Hard Out Here for a Pimp）」（アカデミー歌曲賞を受賞）は当然のようにメンフィスのクルーThree 6 Mafiaによる曲、という事も考え合わせていると、面白い。
主人公のポン引きが、ラッパーを目指していたことを思い出すきっかけになるのが、ジャンキーが現金代りに持参したＣＡＳＩＯのキーボードサンプラーだが、これが画面に映った瞬間に「同じの持ってる」と呟いてしまった。

これがそのＣＡＳＩＯのＳＫ８。去年、いきなり古いサンプラーキーボードが欲しくなった時（８０年代だってもともと持っていたわけではなかった）、ネットでジャンクものを探して購入した。メモリーが少なくて一度サンプルして気に入ったら消してしまうのが勿体ない。土鈴の音をサンプルしてキーボードに割り当ててみると、たまらないほど乾いて愛らしい音がした。

＊＊８０年代ニュージーランド・パンクのコンピ『TIME TO GO』

Time to Go-Southern Psychedelic Moment: 1981-86

パンクといってもFlyngNunというレーベルにパンクのイメージは自分には無かった。９０年代半ばのDead Cとの関わりくらいしか自分は知らなかったが、このレーベルは、ポストパンクの時代から数多くのバンドのレコードを出していて、これはそのコンピ。ただしそれらの「ベスト・オブ」ではない、何の優劣もつけることなく並べ収録することに意図がある（と、ライナーでブルース・ラッセルが書いている）。粗い録音の中から奇妙な情熱が伝わってくるのは自分にとってはとても悦ばしい。パンク期とはいえ、Pin GroupやThe Cleanといったバンドはポスト・ピストルズというよりはポスト・ジョイ・ディヴィジョンといえそうな感触があり、かつパンクをとばして６０年代のガレージサイケバンドに直結してもいる感覚もあるのが面白い。

＊＊Tin Huey『Contents Dislodged During Shipping』

Contents Dislodged During Shipping

ディーヴォやペル・ユビュの同世代。オハイオ州アクロンのニュー・ウェーヴ・バンドの１st。オリジナルリリースは1979年。もともとこのあたりのバンドに思い入れがあるわけではなかったけれど、『From Velvets to Voidois』という本でクリーヴランドのシーンの話を読んだ時、当時のバンドのうごめきが気になるようになってきた。
このアルバムを聴いた事がある人なら、A-1モンキーズの「I'm a Bliever」の取ってつけたような違和感、と書けばとりあえず首肯してくれるのではないかと思う。もやもやした吹っ切れなさでアレンジがどうもロバートワイアットの同曲カバーに似ている…というかそっくりと思っていたら、裏ジャケクレジットにワイアットに敬意を、と表記されていた。悪いカバーセンスではないのだけれど、TinHueyに冠されるユニークなサウンドをＡ面２曲目以降を聴いて知ってしまうと、Ａ面１曲目としてはどうしても役不足な印象を持ってしまう。
ラルフ・カーニイのサックスののびやかさに奇態さを隠したようなフュージョン風の旋律が２コーラスほど進むと、次の瞬間にはビーフハートのように複雑骨折したスピード感で諧謔的なトーンのバンドのアンサンブルが断層を作り出す。
ペル・ユビュやディーヴォに通じる痙攣的なスピードは時代のものだと思うが（好きですが）この奇矯感はこのバンド独自のもの。おそらくラルフ・カーニイの個性が協力に遠心力を効かせているのでは思いますが、レコード会社からすれば心配でたまらなかったのだろう。誰でも知ってる曲をＡ面１曲目に、という要請があったのではないかと邪推する。そこでワイアット版の「I'm a Bliever」というのも、繰り返しになりますが、このバンドらしいのではあるだろうが…。
ヴォーカル・吹きもの担当のラルフ・カーニイRalph Carneyは今も活動するひとで、トム・ウェイツにも通じるような真摯な道化師っぽさというか、とにかく奇人才人である。
こんな人。

カーニーを描いた映画の企画もあったようで予告編がいくつかあがっているがその後完成したのかどうかはわからない。

＊＊グラハム・パーカー『Sqeezing Out Sparks』

Squeezing Out Sparks & Live Sparks

中学生のとき、いわゆるオリジナル・パンクの代表曲が入ったLPを見つけた。パティ・スミスの「My Generation」だとかイアン・デューリーの『SexDrugsRock&Roll』なんかが入っていた中で一番人懐っこいのがグラハム・パーカーの『Saturday Night is Dead』だった。暗くねじ曲がって鋭利なものがパンクだと思っていたから、これはパンクではないのでは？と思った。このアルバムを聴くと、すでに金太郎飴状態になったパーカー節が聴けるのだが、多くの曲で終わりフェイドアウトなのがプロデューサーの意向なのかパーカーの意向なのか・・・これならやはりパーカーはライブ盤のほうが言いなあと思う。

＊＊ブレッドベリ最新最後のインタビュー集

ブラッドベリ、自作を語る

つい先日大往生を遂げたブラッドベリ。伝記を書いた著者によるインタビュー集。子供の頃からのハリウッドスターおっかけ〜セレブ好きな面が伝わってくる。ポーの衣鉢を継ぐとすら形容されたファンタジー作家の、実に、強固なまでに人間臭い面を知ることができた。

＊＊彼女

毒婦。 木嶋佳苗100日裁判傍聴記

著者は立場的に当然というかきわめて自然に女性側からの男性への違和感を、両者の縁を堂々と渡り歩きした存在として「彼女」を描いていて、そういった記述は男の身から読んでも説得力がある。しかし、この著者でさえ、感情移入をし切れない茫洋とした領域が「彼女」にはあり、冷たく理解を拒む（あるいは到底理解できない）領域が、おそらくこの事件の核心でであるのだと自分には思えた。